Posterna sigana anu pangkolotna sareng henteu diragukeun mangrupikeun manifestasi umum anu paling kawéntar pikeun desain grafis. Sagala pendapat ngeunaan évolusi sareng prospek kartel pakait sareng pamekaran industri sareng komérsial.
Naon lembaga atanapi lembaga, nalika nyungkeun jasa poster pikeun ngamajukeun konsumsi hiji tulisan dina pasaran, difusi acara, pariwisata atanapi kampanye orientasi sosial, mangaruhan pangaruh ayana modalitas grafis ieu. Dina industri pilem, poster ngagaduhan tujuan anu pasti sareng pasti komérsial: ngamajukeun pilem sareng ngahasilkeun pemirsa ageung di bioskop.
Tangtosna, Méksiko henteu istiméwa dina fénoména ieu, sareng ti saprak 1896, ti saprak sumpingna Gabriel Veyre sareng Ferdinand Bon Bernard - utusan saderek Lumière, anu ningalikeun acara sinematograf di bagéan Amérika ieu - , saperangkat program diperintahkan pikeun dicetak numana pandangan sareng téater tempat aranjeunna bakal dipidangkeun disebatkeun. Tembok Mexico City dieusi ku propaganda ieu, ngabalukarkeun ekspektasi anu hébat sareng pangasilan anu luar biasa dina gedong éta. Sanaos kami henteu tiasa ngasongkeun sadaya kasuksésan fungsi ieu pikeun mini-poster ieu dina bentuk lantera, urang sadar yén aranjeunna ngalaksanakeun tugas dasarna: pikeun nyebarkeun acara éta. Nanging, masih héran upami poster anu langkung caket kana konsep anu dipimilik ku aranjeunna henteu dianggo waktos éta, kumargi dina waktos éta, di Mexico, pikeun pengumuman fungsi téater - sareng khususna téater majalah, genre tina tradisi hébat di ibukota - éta parantos umum ngagunakeun gambar dina poster promosi sami sareng anu dilakukeun ku Toulousse-Lautrec, di Perancis, pikeun acara anu sami.
Ledakan munggaran leutik poster di bioskop Méksiko bakal sumping ti 1917, nalika Venustiano Carranza - bosen gambar biadab nagara sumebar ka mancanagara kusabab pilem-pilem Revolusi kami - mutuskeun pikeun ngamajukeun produksi kasét anu nawiskeun visi anu béda-béda pikeun urang Méksiko. Pikeun tujuan ieu, diputuskeun sanés ngan ukur adaptasi melodramas Italia anu kawéntar pisan sareng lingkungan lokal, tapi ogé pikeun niru bentuk promosi, kalebet, sanaos ngan ukur nalika pilem dipidangkeun di nagara-nagara sanés, gambar poster numana gambar saurang pahlawan anu sabar dina carita éta ngagaduhan istiméwa pikeun narik perhatian para penonton. Di sisi anu sanésna, dina sésana dékade kahiji abad ka dua puluh sareng sapanjang duapuluhan, unsur anu biasana dianggo pikeun nyebarkeun sababaraha pilem anu diproduksi dina jaman éta bakal janten anteseden anu ayeuna dikenal salaku photomontage , karton atanapi kartu lobi: sagi opat sakitar 28 x 40 cm, dimana poto dipasang sareng kiridit judulna kanggo dipromosikeun dicét dina sésa permukaan.
Dina taun 1930an, poster mimiti dianggap salaku salah sahiji asesoris penting pikeun promosi pilem, kumargi produksi pilem mimiti langkung konstan saprak didamel Santa (Antonio Moreno, 1931). Dina waktos éta industri pilem di Mexico mimiti wujud sapertos kitu, tapi henteu dugi ka taun 1936, nalika Allá en el Rancho Grande (Fernando de Fuentes) difilemkeun, nalika konsolidasi. Perhatoskeun yén pilem ieu dianggap mangrupikeun tonggak tonggong dina sajarah bioskop Méksiko, kusabab pentingna global, éta ngamungkinkeun produser nagara éta mendakan skéma damel sareng gaya bioskop nasionalis anu mayar kanggo aranjeunna.
POSTER JAMAN EMAS MEXICAN CINEMA
Neruskeun garis karya ieu sareng sababaraha variasi, dina waktos anu singget industri pilem Méksiko janten industri nyarios Spanyol anu paling penting. Kalayan kasuksésan awal éta dimodalan ku poténsi pinuh na, sistem bintang dikembangkeun di Mexico, sami sareng anu damel di Hollywood, kalayan pangaruh di Amérika Latin, daérah anu namina Tito Guízar, Esther Fernández, Mario Moreno Cantinflas, Jorge Negrete atanapi Dolores del Río, dina tahap anu kahijina, sareng Arturo de Córdova, María Félix, Pedro Armendáriz, Pedro Infante, Germán Valdés, Tin Tan atanapi Silvia Pinal, diantarana seueur, parantos hartosna jaminan kasuksésan box office. Saprak harita, dina naon rupa spesialis disebut Golden Age bioskop Méksiko, desain poster ogé ngalaman umur emas. Panulis na, pastina, ngagaduhan langkung seueur faktor anu pikaresepeun pikeun ngalaksanakeun karyana; anu ngalaksanakeun, tanpa kode atanapi pola anu parantos ditangtoskeun atanapi garis padamelan, mangrupikeun séri ciri anu lengkep anu lengkep dina buku anu disarankeun Carteles de la Época de Oro del cine Mexicano / Poster Art ti Golden Age of Mexico Bioskop, ku Charles Ramírez-Berg sareng Rogelio Agrasánchez, Jr (Archivo Fílmico Agrasánchez, Imcine sareng UDG, 1997). Dina mangtaun-taun éta, ku jalan kitu, poster jarang ditandatanganan ku pangarangna, kusabab kaseueuran seniman ieu (pelukis terkenal, kartunis atanapi kartunis) nganggap karya-karya ieu murni komersial. Sanaos hal-hal di luhur, berkat karya spesialis sapertos Agrasánchez, Jr, sareng Ramírez-Berg, ogé Cristina Félix Romandía, Jorge Larson Guerra (panulis The Mexico Film Poster, diédit ku Bioskop Nasional langkung ti 10 mangtaun-taun, lami-lami ngan ukur hiji-hiji buku ngeunaan hal éta, anu ayeuna teu aya cetak) sareng Armando Bartra, nyaéta aranjeunna parantos tiasa ngalangkungan nami sapertos Antonio Arias Bernal, Andrés Audiffred, Cadena M., José G. Cruz, Ernesto El Chango García Cabral, Leopoldo sareng José Mendoza, Josep sareng Juanino Renau, José Spert, Juan Antonio sareng Armando Vargas Briones, Heriberto Andrade sareng Eduardo Urzáiz, sareng seueur anu sanésna, salaku anu tanggel waler pikeun seueur karya anu saé anu dilarapkeun kana poster pilem anu dihasilkeun antara taun 1931 sareng 1960.
DECADE JEUNG PÉRÉNGAL POSTER
Saatos waktos kaindahan ieu, sareng naon anu dialaman dina panorama industri pilem dina taun genep puluhan, desain poster pilem di Méksiko ngalaman mediocrity anu pikareueuseun sareng jero, anu kecuali sababaraha Pengecualian sapertos sababaraha karya anu dilakukeun ku Vicente Rojo, Alberto Isaac atanapi Abel Quezada, sacara umum murag kana rasa teu paduli sareng semu konéng kalayan desain anu méwah dina getih beureum, kaligrafi skandal sareng inohong awéwé anu teu sopan anu ngusahakeun ngagambarkeun aktris utama. Tangtosna, ogé di taun-taun éta, khususna dina akhir dékade ieu, sapertos dina aspék sanés sajarah bioskop Méksiko, desainer generasi anyar nuju ngagelarkeun, anu engké, babarengan sareng integrasi seniman plastik ti Kalayan pangalaman anu langkung ageung dina disiplin anu sanés, aranjeunna bakal ngamajukeun konsép desain poster ku wani nganggo séri bentuk novel sareng konsep.
Akibatna, salaku kader propésional industri pilem Méksiko diperpanjang, dina kaseueuran aspékna, pamekaran poster teu kakecuali. Ti taun 1966-67, poster-poster anu ngahijikeun, salaku unsur grafis utami, poto perwakilan ukuran ageung tina téma anu ditujukeun ku pilem mimiti langkung sering, teras jinis tulisan anu ciri khas sareng bentuk unikna ditambihan. Sanés sanés foto henteu acan dianggo dina poster, tapi bédana utamina nyaéta dina modalitas ieu, anu dipasang dina poster-poster éta ngan ukur poto-poto palaku anu campur dina pilem, tapi katingalina pesen ieu parantos éta parantos kaleungitan pangaruh lami ka masarakat. Entong hilap yén sistem bintang parantos aya dina jaman baheula dina waktos éta.
Gaya anu sanés anu janten akrab nyaéta minimalis, numana namina, hiji gambar lengkep dikembangkeun tina elemen grafis minimal. Sora saderhana tapi pastina henteu, kumargi pikeun ngahontal konsepsi akhirna perlu ngagabungkeun sababaraha ideu sareng konsep ngeunaan téma pilem, sareng ngémutan pedoman komérsial anu ngamungkinkeun nawiskeun poster anu pikaresepeun anu fungsina dasarna bakal minuhan tujuan pikeun narik jalma ka bioskop. Untungna, dina sababaraha kasempetan tujuan ieu langkung ti ukur kacumponan, sareng buktina ieu mangrupikeun ciptaan anu teu kaétang, langkung ti éta, desainer paling produktif dina waktos éta, anu henteu diragukeun nandaan waktos ku gaya anu teu kasaha-na: Rafael López Castro.
REVOLUSI TEKNOLOGI PEMBANGUNAN POSTER
Dina jaman-jaman ayeuna, tujuan dampak merkantil sareng dampak sosial, sareng sababaraha variasi alit, nyaéta anu parantos aya di Méksiko sajauh konsepsi poster sinematografis. Tangtosna, urang kedah nunjukkeun yén ku révolusi téknologi anu hébat anu urang alami, khususna sakitar 10 taun, salah sahiji daérah anu paling nguntungkeun dina hal ieu nyaéta desain. Parangkat lunak anyar anu muncul sareng nuju diperbarui kalayan gancang, parantos masihan desainer alat padamelan anu luar biasa, salian ti ngagampangkeun pisan padamelanana, parantos muka panorama anu lega anu praktisna henteu aya ideu atanapi kahoyong yén aranjeunna moal tiasa nedunan. Janten ayeuna aranjeunna nawiskeun ka kami salaku hasil tina sababaraha gambar anu éndah, pikasieuneun, ngaganggu atanapi teu tiasa dijelaskeun, anu teras-terasan narik perhatian urang, naha hadé atanapi goréng.
Sanaos hal-hal di luhur, wajar pikeun negeskeun yén sadaya pakakas téknologi ieu, anu dilayanan ku desainer, justru alat anu dianggo sareng sanés gaganti bakat sareng ilhamna. Éta moal kajantenan, sareng salaku buktos anu teu tiasa dibantah nyaéta nami Rafael López Castro, Vicente Rojo, Xavier Bermúdez, Marta León, Luis Almeida, Germán Montalvo, Gabriela Rodríguez, Carlos Palleiro, Vicente Rojo Cama, Carlos Gayou, Eduardo Téllez, Antonio Pérez Ñico, Concepción Robinson Coni, Rogelio Rangelez, , Bernardo Recamier, Félix Beltrán, Marta Covarrubias, René Azcuy, Alejandro Magallanes, Ignacio Borja, Manuel Monroy, Giovanni Troconni, Rodrigo Toledo, Miguel Ángel Torres, Rocío Mireles, Armando Hatzacorsian, Carolina Kerlow sareng anu sanésna, seueur deui anu sanés, sok nami rujukan nalika nyarios ngeunaan poster bioskop Méksiko dina tilu puluh taun ka pengker. Pikeun sadayana, pikeun anu sanés anu parantos didugikeun di luhur, sareng saha waé anu parantos ngadamel poster pikeun pilem Méksiko sadaya waktos, mugia tulisan ringkes ieu janten pangakuan leutik tapi pantes pikeun ngajantenkeun tradisi budaya anu luar biasa tina kapribadian pribadi sareng nasional anu teu tiasa dipungkiri. Salian ti ngalaksanakeun misi anu utami, kumargi dina langkung ti hiji kasempetan, korban mantra gambarna, urang angkat ka bioskop ngan ukur sadar yén posterna langkung saé tibatan pilem. Henteu aya jalan, aranjeunna ngalaksanakeun tugasna, sareng poster na minuhan tujuanana: pikeun néwak kami ku jampé visual na.
Sumber: Méksiko dina Waktos Nomer 32 Séptémber / Oktober 1999
